Идеальная фигура персонажа в «Субстанции» вовсе не была естественным даром природы: Куолли для создания намеренно преувеличенного образа носила крупные протезы, а сложный макияж превращал её тело в нечто похожее на площадку для спецэффектов.
В кадре красота Сью стала результатом множества часов работы гримеров и значительных физических усилий самой актрисы.
Самым тяжелым испытанием для Маргарет оказалась кожа: из-за клея и протезов у неё возникло сильное раздражение и акне, что к концу съемок вынудило режиссера выбирать такие углы, чтобы лицо актрисы почти не было видно. Позже Куолли признавалась, что полностью восстановилась только спустя примерно год.
Иронично, что последствия работы над «Субстанцией» неожиданно отразились и в другом фильме: вскоре Куолли появилась у Йоргоса Лантимоса в «Видах доброты», где её настоящее акне использовали как элемент образа одной из героинь. Так получилась почти продолженная тема картины: экранная одержимость идеальной внешностью оставила вполне реальные следы.
В кадре красота Сью стала результатом множества часов работы гримеров и значительных физических усилий самой актрисы.
Самым тяжелым испытанием для Маргарет оказалась кожа: из-за клея и протезов у неё возникло сильное раздражение и акне, что к концу съемок вынудило режиссера выбирать такие углы, чтобы лицо актрисы почти не было видно. Позже Куолли признавалась, что полностью восстановилась только спустя примерно год.
Иронично, что последствия работы над «Субстанцией» неожиданно отразились и в другом фильме: вскоре Куолли появилась у Йоргоса Лантимоса в «Видах доброты», где её настоящее акне использовали как элемент образа одной из героинь. Так получилась почти продолженная тема картины: экранная одержимость идеальной внешностью оставила вполне реальные следы.
Mo Diary